Правилото на третините наистина ли е правило за фотография?

"Правилото на третините" е концепция, която ще намерите в много интрото на книги и ръководства за фотография. Идеята е да си представите мрежа, която разделя композицията ви на трети, както вертикално, така и хоризонтално. (Въпреки че някои фотоапарати вече ще покрият мрежата за вас).

Предполага се, че силен състав е този, при който важните елементи стоят възможно най-близо до пресечната точка на третите или третите линии, тъй като това е мястото, където очите на зрителя са естествено привлечени. Ето тази снимка без линии.

Да, това е доста добра снимка. Скиорът и основният планински връх са на първата вертикална трета линия, като всеки седи на пресечка с втората хоризонтална трета линия. Вторият планински връх е добре разположен на втората вертикална трета линия близо до пресечната точка. Така че, това е добра снимка, защото тя се вписва правилото на трети толкова добре? Нека разберем.

Проблемите с управлението на трети

Добре, отговорът е не. Правилото на трети е всъщност доста слаба композиционна насока. Това прави повече, за да ви спре да правите лоши грешки, отколкото да ви напътствате да правите силни композиции.

Има много по-добър състав, отколкото просто поставяне на основните части на изображението в произволни точки на мрежата. Неща като контраст, цвят, водещи линии и лица на хората - и особено очите им - всички насочват къде ще изглежда някой.

Друг голям проблем е, че можете да накарате една трета решетка над почти всяко изображение и да намерите важни части, които стоят под една от третите линии. Подобно на това изображение.

И този образ.

Бихте ли могли да направите случай, че правилото на третата решетка ги подхожда? Разбира се, но изображенията могат да бъдат отрязани и на десетки други начини и все пак ще можете да твърдите, че правилото на третата се вписва. Както казах в горната част на този раздел, правилото за третините спира да правите някои големи грешки, а не води до добри, така че нека разгледаме тези грешки..

Какво прави правилото на третите?

Най-доброто, което прави правилата на третините, е да спрете поставянето на обекта си твърде близо до ръба на рамката или, още по-лошо, отрязани от ръба на рамката като тази ужасна композиция по-долу.

Той също така спира да поставяте обекта си твърде централно без основателни причини. Централните композиции могат да работят чудесно, ако знаете какво правите, но често са плоски и скучни.

Както виждате, правилото на състава на трети е много по-силно.

Когато стартирате, правилото на трети е удобен ориентир, но не трябва сляпо да се придържате към него. Нека погледнем по-добър подход.

По-добър подход към състава

Композицията е изключително сложна тема. Има много фини неща, които могат да насочват очите ви. За истински майсторски клас, трябва да търсите не повече от великите художници като DaVinci, Van Gogh и Picasso: те със сигурност не са използвали само правилото на трети. Тази статия не може да стигне до такава дълбочина, но нека погледнем оригиналната си композиция за снимката на скиорите.

Както обикновено, правилото на третият сорт сякаш се вписва, но това не го прави силен състав.

Тук се случват три неща, които насочват очите ви директно към скиора, Воля: водещите линии, контрастът на обекта и фона, и цветът. Също така е добре балансирано изображение с предния план, планините и небето, които получават приблизително еднакво пространство.

Ето всички основни линии в изображението.

Както виждате, всички те насочват очите ви директно към фокуса на образа: Волята и основната планина зад него.

Нашите очи са привлечени към области на контраст и ярък, наситен цвят. Уил седи на пресечната точка между светлия преден план и по-тъмните планини и небе. Той е и единственото оранжево нещо в друга мъдър монохромна синя сцена. Невъзможно е да се търси някъде другаде, освен в него.

Някои от тези фактори присъстват и в изображението, което е изрязано в правилото на трети, но това, което прави това изображение толкова по-добро, е силният диагонал и допълнителното пространство пред Will.

Този първичен диагонал добавя огромно количество към изображението. Той не само насочва очите ви право към Уил, но и правилно разделя предния план и фона и ви дава представа колко стръмен е бил наклонът. Пространството пред Уил добавя чувството за скорост: той се движи в празното пространство. Той също го прави по-малък в рамката, така че подчертава усещането, че е в планините, за които се готвих. Докато правилото за третата снимка не е лошо, това е нещо, което прави страхотна снимка.

По-нататък с Вашите композиции

Надяваме се, че тази статия ви е дала вкус на това, колко повече има в композицията, отколкото просто да си извадите въображаема мрежа от трети. Вече разгледахме запълването на рамката и използването на ограничени цветови палитри тук в How-To Geek. Можете също така да играете с някои от горните техники и да видите как те работят с вашите изображения. Любимият ми ресурс за композиция е Canon of Design; много от техните неща са платени, но все още има някои страхотни безплатни статии.